Méthode des seize saisons

Pourquoi une division en seize existe

La méthode des 12 saisons avait déjà amélioré le modèle d’origine à quatre saisons en ajoutant la valeur et la saturation comme critères de tri à côté de la teinte, mais même douze catégories ne peuvent pas décrire exactement chaque personne réelle. Certains praticiens, en particulier dans l’industrie sud-coréenne de la personal color, vaste et attachée au détail, ont constaté qu’une part significative de leurs clients restait obstinément entre deux des douze catégories, quel que soit le soin apporté au drapage. Plutôt que d’imposer une réponse unique et légèrement fausse, ces praticiens ont commencé à tracer une frontière supplémentaire à l’intérieur d’une ou de plusieurs des douze saisons, ce qui a donné une treizième, une quatorzième, une quinzième et une seizième catégorie. On parle de colorimétrie en 16 saisons, même si, en pratique, il s’agit moins d’un système unique et figé que d’une famille d’extensions similaires bâties sur la même base à douze saisons.^[1]

La logique de fond ne change pas. Une lecture en seize saisons repose toujours sur les trois axes utilisés partout en colorimétrie, la teinte (chaude ou froide), la valeur (claire ou profonde) et la saturation (vive ou douce), ces dimensions empruntées au système de couleurs de Munsell.^[2] Ce qui change, c’est la finesse : au lieu de s’arrêter à douze points fixes autour de la roue, une école à seize saisons ajoute quelques étapes, généralement aux frontières où deux saisons adjacentes de la méthode des 12 saisons se fondent déjà le plus progressivement l’une dans l’autre.

Où apparaissent en général les catégories supplémentaires

Les écoles tracent ces lignes supplémentaires à des endroits différents, mais deux schémas reviennent souvent. Le premier consiste à diviser une saison « pure », dont le trait dominant est la teinte, en une version plus purement dominée par la teinte et une version qui se fond légèrement vers sa saison voisine de valeur ou de saturation. Le second consiste à diviser l’une des huit saisons « neutres » (celles que domine la valeur ou la saturation plutôt que la teinte) en une lecture plus claire ou plus profonde et une lecture plus chaude ou plus froide, ce qui revient à ajouter une subdivision du trait secondaire par-dessus celle qui existe déjà dans le modèle à douze saisons.^[3]

Comme aucun organisme ne fixe l’emplacement de ces frontières supplémentaires, un résultat en seize saisons obtenu chez un praticien ne se traduit pas toujours proprement dans la terminologie d’un autre. La seizième catégorie d’une école peut s’appeler « Deep Mute Autumn », tandis que chez une autre, une nuance presque identique sera simplement une lecture plus stricte de l’extrémité chaude de l’Automne doux. C’est le principal inconvénient pratique de cette approche : plus de précision à l’intérieur du système d’un praticien, mais moins de transposabilité d’un système à l’autre.

Lien avec la personal color coréenne

La colorimétrie coréenne est l’un des principaux terrains de l’approche à seize saisons, même si les studios coréens n’utilisent pas tous exactement seize catégories : certains en utilisent quatre, d’autres huit, et certains vont jusqu’à seize ou plus selon le studio et les besoins du client. Cette subdivision plus fine est souvent présentée comme un moyen de saisir des nuances de valeur et de sous-ton qu’une division stricte en douze peut manquer, ce qui compte sur un marché où les carnations sont très variées et où la culture accorde une grande importance à des conseils beauté précis et personnalisés. La terminologie coréenne de ces catégories plus fines (variantes true, light, deep et mute à l’intérieur de chacune des quatre saisons de base) s’est aussi diffusée à l’international via les contenus de stylisme K-beauty et K-pop, si bien que les acheteurs hors de Corée croisent de plus en plus le vocabulaire des seize saisons, même sans consultation formelle.

Conséquences pratiques pour un résultat limite

Pour la plupart des gens, la méthode standard des 12 saisons, complétée par ses saisons sœurs pour les cas limites, est assez précise ; des adaptations de praticiens comme 12 Blueprints traitent la plupart des cas limites par le flow entre saisons voisines plutôt qu’en ajoutant des catégories entièrement nouvelles.^[4] Une lecture en seize saisons devient vraiment utile surtout pour les personnes qui obtiennent régulièrement une quasi-égalité entre deux catégories adjacentes de la méthode des douze saisons, là où une distinction plus fine peut lever une vraie ambiguïté au lieu d’imposer un choix arbitraire. La contrepartie : comparer un résultat en seize saisons d’un praticien à l’autre, ou avec le résultat d’un test à douze saisons comme celui de ce site, demande plus de soin, car les noms des catégories supplémentaires ne sont pas standardisés comme le sont, dans l’ensemble, ceux des douze saisons. Si vous voulez une première réponse structurée avant d’envisager des subdivisions plus fines, commencez par notre test des 12 saisons, qui indique à la fois une saison principale et la deuxième saison la plus proche, la même information de frontière qu’une division en seize cherche à formaliser.