Méthode des douze saisons

Vue d’ensemble

La colorimétrie en 12 saisons est le cadre moderne le plus utilisé en colorimétrie saisonnière. Elle reprend les catégories d’origine de la méthode des 4 saisons et divise chacune en trois, selon celle des trois dimensions issues de Munsell, teinte, valeur ou saturation, qui constitue le trait le plus extrême des couleurs d’une personne.^[1] Cette règle, un seul axe dominant par saison, empêche les douze catégories de se chevaucher. Certaines écoles de praticiens qui suivent la même logique en douze catégories, dont la méthode 12 Blueprints, la décrivent avec des coordonnées un peu différentes mais la même structure de fond.

Comment se forment les douze

Quatre saisons sont dominées par la seule teinte, les saisons « pures », puisque la chaleur ou la froideur est leur trait le plus extrême : Printemps chaud, Été froid, Automne chaud, Hiver froid. Les huit autres sont dominées par la valeur ou la saturation, la teinte jouant un rôle secondaire : ce sont les saisons « neutres ».^[3] C’est sur cette même structure que reposent la méthode de drapage Sci\ART et tout tableau complet des douze saisons de la colorimétrie.

Tableau des saisons : les 12 saisons

Qui l’a conçue, et pourquoi

Kathryn Kalisz a formalisé ce système à douze tons, appelé Sci\ART, en 2000. Elle était l’une des quatre Master Munsell Colorists de la Munsell Color Company, et elle a bâti le système directement sur les trois dimensions indépendantes du système de couleurs de Munsell plutôt que sur un langage descriptif plus approximatif.^[4] Le drapage Sci\ART utilise de grands échantillons de tissu, larges d’environ 85 centimètres, sous une lumière neutre à spectre complet, dans un environnement gris et neutre en couleur, choisi précisément pour que la pièce ne puisse pas fausser la lecture.^[1]

Comme le système repose sur un modèle scientifique de la couleur à trois axes plutôt que sur un simple spectre chaud-froid, il peut distinguer des personnes qui partagent une même teinte mais diffèrent en valeur ou en saturation, exactement la distinction que le modèle d’origine à quatre saisons ne savait pas faire.^[2] Une personne dont les couleurs se définissent vraiment par une clarté exceptionnelle ou une netteté exceptionnelle, plutôt que par leur température, obtient une saison construite autour de ce trait, au lieu d’être rangée dans celle des quatre saisons classiques qui se trouve partager son sous-ton.

Dominante, secondaire, tertiaire

L’identité de chaque saison repose sur un classement interne strict. La caractéristique dominante est le trait le plus extrême et donne son nom à la saison. La caractéristique secondaire est réelle et visible, mais jamais aussi extrême. La caractéristique tertiaire est proche du neutre et, par règle, n’est jamais la teinte, car une saison dont la teinte serait le trait tertiaire n’aurait aucune identité chaude ou froide claire.^[3]

Adaptations des praticiens

Plusieurs écoles ont adopté la même logique en douze catégories avec leurs propres ajustements. 12 Blueprints, développée par Christine Scaman, utilise les mêmes douze noms et la même structure, mais avec des coordonnées de couleur un peu différentes et une insistance plus forte sur le flow, l’idée que des saisons voisines sur la roue partagent une frontière et un trait au lieu d’occuper des catégories totalement cloisonnées.^[5] La personal color coréenne et quelques praticiens occidentaux vont un cran plus loin avec une méthode des 16 saisons, qui subdivise encore quelques-unes des douze catégories pour les clients qui tombent régulièrement entre deux d’entre elles.

Les quatre familles

Les douze saisons se regroupent toujours dans les quatre familles de la méthode des 4 saisons d’origine, Printemps, Été, Automne, Hiver, puisque chaque famille garde le sous-ton de base de sa saison fondatrice, même après la division en trois. Les saisons du Printemps et de l’Automne restent chaudes dans toutes leurs variantes ; celles de l’Été et de l’Hiver restent froides. Ce qui change au sein d’une famille, c’est la structure secondaire : un Printemps clair et un Printemps lumineux sont tous deux des Printemps à tendance chaude, mais l’un est construit autour de la clarté et l’autre autour de la netteté, et leurs palettes divergent en conséquence tout en partageant le même sous-ton de famille.

Les douze saisons en pratique

Une fois le trait dominant et le trait secondaire connus, la palette complète de la saison, avec ses neutres, ses métaux et ses couleurs à éviter, découle assez directement de cette combinaison. C’est aussi pourquoi la méthode des 12 saisons est jugée plus concrète qu’une simple étiquette chaud ou froid : deux personnes toutes deux « chaudes » peuvent recevoir des conseils réellement différents et bien adaptés une fois la valeur et la saturation prises en compte, au lieu de la même recommandation générique, quel que soit le degré de clarté, de profondeur, d’éclat ou de douceur de leurs couleurs.

Découvrez directement chacune des douze saisons sur les pages des saisons, ou faites le test de 4 minutes, qui évalue la teinte, la valeur et la saturation séparément au lieu de tout réduire à une seule question chaud ou froid.